拖把厂家
免费服务热线

Free service

hotline

010-00000000
拖把厂家
热门搜索:
技术资讯
当前位置:首页 > 技术资讯

美数字音乐销量超实体唱片中国数字音乐不明朗

发布时间:2020-02-10 18:21:12 阅读: 来源:拖把厂家

在房产公司上班的张小姐昨日在微博上求救:“怎样才能在市场上买到一张Adele的专辑?我找遍了杭城所有的唱片店就是找不到。”

阿黛尔(Adele)去年的专辑《21》虽然火遍欧美,但由于该专辑的唱片公司XL Recording在中国没有代理方,而迟迟没有在国内上架。最终张小姐在iTunes音乐商店上花11美元下载了该专辑的数字版。

张小姐的遭遇,折射出了目前音乐市场的现状。日前,美国尼尔森音乐(Nielsen SoundScan)公布2011年度统计结果――美国2011年数字音乐销量占整个市场份额的50.3%,首次超过了实体唱片销量。不过,记者在调查后发现,国内数字音乐的前景仍然不明朗。

看销量

美国数字音乐首次领先

作为世界流行音乐的热土,美国的音乐市场的销售情况,是全球的风向标。而唱片业的“数字实体之争”则在2011年站上了“分水岭”。

尼尔森的统计报告指出:实体唱片销量虽然依旧减少,但是持续10年的下滑势头明显放缓。

据统计,2011年度,美国CD销量同比下降5%,这一数字大大低于2010年的19.5%。这一结果无疑增长了实体唱片阵营的信心。

而萎靡的唱片业在2011年也出现了许多令人精神振奋的销售个案,有些明星的唱片销量回到了上世纪末唱片业尚红火时的水平。

最突出的例子莫过于灵歌小天后阿黛尔2011年推出的专辑《21》。据不完全统计,这张唱片的全球销量已经超过了1500万张,单在英国市场就卖出了380万张,在美国则是580万。这个成绩是2010年最热卖唱片――接招组合专辑《Progress》的一倍。

于此同时,数字音乐与实体唱片在经过十多年的较量后,终于在2011年分出胜负。

尼尔森报告指出:美国2011年数字音乐销量占市场份额的50.3%,首次超过了实体唱片销量,这意味着唱片产业从2011年起开始正式交棒给数字音乐。

2011年度,美国唱片市场数字唱片销量增长近20%;英国唱片工业(BPI)数据则显示,2011年英国数字唱片销量同比增加了26.6%。

知名乐评人“爱地人”对尼尔森的统计结果并不意外:“数字音乐这些年的上涨谁都看得到,所以取代实体唱片是必然的。尤其前几年苹果iTuens数字音乐平台的开通,可以说是一个关键的转折点。”

“爱地人”认为,乐迷喜欢实体唱片是出于一种怀旧的情绪,在数字音乐和实体音乐经过多年的较量后,他们的人群已经分流,“人们一直在说音乐产业在滑坡,其实只是实体唱片在滑坡,而在演出产业,数字音乐方面,这些年都在上升。”

看前景

国内数字音乐仍不明朗

国外“战局已定”,国内音乐产业是否也有所好转?记者在调查后发现,国内实体唱片销量下滑速度依旧,数字音乐的前景仍然不明朗。

位于杭州狮虎桥路的择仙花唱片店多年来一直坚持出售实体唱片,店长潘女士告诉记者:“CD的销量下滑并没有放缓,还是一年不如一年,现在只能在店里多增加些电影DVD来增加收入。几年前周杰伦的专辑一出来,一天就能卖300多张,现在已经没有一张专辑做得到了,买CD的大多是不会上网的中老年人,另一部分则是支持港台偶像的年轻人。”

杭州的虾米音乐是国内最早做数字音乐平台的网站,市场总监朱鹏告诉记者:“"虾米"成立3周年以来,用户量每年上升5倍,而有付费意愿的用户,每年上涨10倍。”

这个数字有些惊人,但朱鹏表示,虽然“虾米”采用了和唱片公司分账的模式,但是现在还没有一张专辑在“虾米”上达到“保本值”――即“虾米”和各大唱片公司谈好的分账的基线。

“尽管如此,我们还是觉得数字音乐能带给唱片公司盈利的这一天,一定会到来,只有终端数字平台,例如"虾米"做好了接轨服务,消费者才会来买单。”朱鹏说。

“爱地人”则表示,数字音乐在国内还几乎是零,数字音乐要在国内发展,就必定有其独特的盈利模式:“国内数字音乐起步太晚,消费者的版权意识还是很淡薄,数字音乐和实体唱片一样,只是帮助音乐人宣传自己作品的工具,而不能为他们带来实际的收入,大部分音乐人还是得靠演出赚取收入。”

深圳代理记账电话

工商税务网

中山工商税务变更

广州工商税务代办公司

深圳注册公司记账

深圳注册公司需要什么资料

中山注册公司网站